Parfois, il suffit d’une seule œuvre pour rappeler à quel point notre patrimoine est précieux… et fragile. C’est exactement ce qui s’est passé à Jonzac, en Charente-Maritime, avec la sculpture « L’Ange » de l’artiste zoran petrovic.
Offerte à la ville, cette œuvre d’environ 1 mètre de haut et 0,70 m d’envergure d’une aile à l’autre a connu un épisode pour le moins surprenant : stockée dans un local fermé à clé, elle a disparu pendant près d’un mois avant de réapparaître le mercredi 20 mars 2019. Le récit de cet épisode a été rendu public le 21 mars 2019.
Au-delà de l’anecdote, cette histoire met en pleine lumière un enjeu crucial pour les collectivités : la conservation, l’inventaire et la sécurisation des œuvres d’art publiques, qu’il s’agisse de sculptures, de peintures ou de donations contemporaines.
Une sculpture, un artiste, une ville : le contexte de « L’Ange »
« L’Ange » est une sculpture contemporaine offerte à la ville de Jonzac, en Charente-Maritime. Avec sa stature d’un mètre de haut et ses ailes d’une envergure d’environ 70 centimètres, l’œuvre se distingue par sa présence forte malgré un format relativement compact.
En tant que donation à la collectivité, cette œuvre n’est pas seulement un objet esthétique : elle devient un élément du patrimoine public de la commune. Elle raconte une histoire, incarne une relation entre un artiste et un territoire, et enrichit l’identité culturelle locale.
Comme c’est souvent le cas pour des œuvres nouvellement offertes, « L’Ange » a été stockée dans un local fermé à clé dans l’attente d’une installation et d’une mise en valeur adaptées. C’est à partir de ce moment que l’épisode inattendu commence.
La mystérieuse disparition de « L’Ange »
Au cours de l’année 2019, la municipalité constate que la sculpture n’est plus à sa place. L’œuvre, pourtant entreposée dans un espace fermé, est introuvable. Pendant environ un mois, « L’Ange » manque à l’appel.
Cette absence suscite recherches et interrogations au sein de la ville de Jonzac : où est passée la sculpture ? S’agit‑il d’une erreur de rangement, d’un déplacement non signalé, d’une confusion administrative, ou d’un acte malveillant ? Les informations rendues publiques ne détaillent pas précisément les circonstances, mais une chose est sûre : la mobilisation est réelle pour retrouver l’œuvre.
Finalement, mercredi 20 mars 2019, « L’Ange » réapparaît. Sa redécouverte, relatée le 21 mars 2019, met fin à l’inquiétude. L’œuvre est saine et sauve.
Au‑delà du soulagement, cet épisode agit comme un électrochoc positif: il rappelle combien il est essentiel de disposer de procédures solides pour la gestion, la traçabilité et la sécurité des œuvres d’art publiques.
Un incident révélateur : pourquoi cette histoire compte
La disparition temporaire de « L’Ange » aurait pu rester un simple fait divers. Mais elle met en lumière des questions qui concernent toutes les collectivités locales, à Jonzac comme ailleurs en Charente-Maritime :
- Comment s’assurer qu’aucune œuvre ne « se perde » dans les réserves ou les locaux techniques ?
- Qui est responsable du suivi des donations et des dépôts d’œuvres ?
- Quelles procédures existent pour inventorier, déplacer, restaurer ou exposer les sculptures et œuvres publiques ?
- Comment garantir la sécurité tout en gardant une approche ouverte et accueillante envers la création artistique ?
La bonne nouvelle, c’est que ce type d’incident peut devenir un formidable levier d’amélioration. En revenant au centre des discussions, « L’Ange » pousse à renforcer les pratiques de gestion du patrimoine et à mieux valoriser les œuvres contemporaines offertes aux communes.
Conserver et sécuriser les œuvres publiques : des enjeux bien concrets
Quand on parle de sculpture ou d’œuvre d’art en espace public, on pense souvent à l’aspect visuel, à l’émotion, au message. Mais pour les villes et les intercommunalités, il y a aussi des enjeux très concrets:
- Enjeux matériels: risques de dégradation, de vol, de vandalisme ou de simple détérioration liée au temps.
- Enjeux administratifs: contrats de donation, conventions de dépôt, responsabilités juridiques, assurances.
- Enjeux financiers: valeur de l’œuvre, coût éventuel de restauration ou de remplacement.
- Enjeux symboliques: image de la ville, relation avec les artistes, confiance des citoyens dans la gestion du patrimoine commun.
La disparition, même temporaire, d’une œuvre comme « L’Ange » rappelle que chaque pièce doit être suivie avec attention, de son arrivée dans la collectivité jusqu’à son installation (et au‑delà).
Inventorier pour mieux protéger
Le point de départ d’une bonne politique de conservation est un inventaire précis et à jour. Pour une commune comme Jonzac, ou pour n’importe quelle ville de Charente-Maritime, cela signifie :
- Attribuer à chaque œuvre un numéro d’inventaire unique.
- Conserver une fiche détaillée: artiste, titre, dimensions, matériaux, date d’acquisition ou de donation, conditions d’exposition.
- Joindre des photographies de référence pour faciliter l’identification, même en cas de déplacement.
- Indiquer avec précision le lieu de stockage ou d’exposition et tenir à jour chaque changement.
- Planifier des contrôles réguliers (par exemple, annuels) pour vérifier la présence et l’état des œuvres.
Un tel inventaire ne se résume pas à un tableau administratif : il est la colonne vertébrale de la politique patrimoniale d’une commune. Grâce à lui, les œuvres ne « disparaissent » pas dans les réserves, et chaque mouvement est tracé.
Sécuriser sans enfermer l’art
La sécurité des œuvres est un sujet sensible : il s’agit de protéger sans pour autant couper le lien avec le public. L’exemple de « L’Ange » rappelle l’importance de :
- Limiter les accès aux locaux de stockage aux seules personnes autorisées.
- Consigner chaque entrée et sortie d’œuvre : qui a déplacé la sculpture, quand, pour quel motif.
- Éviter les zones de passage non surveillées pour des pièces fragiles ou de valeur.
- Adapter la protection physique (socles, vitrines, ancrages) à la nature de l’œuvre et à son lieu d’exposition.
Il ne s’agit pas de transformer la ville en forteresse, mais de mettre en place des mesures simples et efficaces qui rassurent aussi bien les artistes que les habitants.
Informer et impliquer : élus, agents, habitants
Une œuvre publique n’appartient pas seulement aux services techniques ou au service culture : elle appartient à toute la communauté. L’épisode de « L’Ange » montre à quel point il est utile de :
- Informer clairement les équipes municipales (culture, technique, communication, protocole) de l’existence de chaque œuvre et de son statut.
- Sensibiliser les agents aux gestes de base de conservation (manipulation, conditions de stockage, signalement des anomalies).
- Associer les citoyens à la protection du patrimoine, par exemple en les invitant à signaler toute anomalie ou dégradation.
Plus les œuvres sont connues, identifiées et appréciées, plus elles bénéficient d’une vigilance collective qui complète utilement les dispositifs de sécurité.
Un cas local, des enjeux globaux : au‑delà de Jonzac et de la Charente-Maritime
Si l’histoire de « L’Ange » se déroule à Jonzac, les questions qu’elle soulève touchent toutes les collectivités, grandes ou petites. En Charente-Maritime comme ailleurs, les communes reçoivent régulièrement :
- des donations d’artistes ou de collectionneurs ;
- des dépôts d’œuvres, parfois temporaires ;
- des commandes publiques réalisées dans le cadre de projets urbains ou culturels ;
- des œuvres issues d’anciens programmes d’aménagement ou de jumelages.
Sans procédure claire, le risque est de voir certaines pièces mal identifiées, peu valorisées, voire oubliées dans un local technique. À l’inverse, une stratégie simple et bien structurée permet :
- de sécuriser les œuvres et de rassurer les donateurs ;
- de valoriser le patrimoine auprès des habitants et des visiteurs ;
- de renforcer l’attractivité du territoire grâce à une identité culturelle visible ;
- de faciliter le travail des services municipaux (culture, communication, technique, finances).
Bonnes pratiques : que peuvent mettre en place les communes ?
L’épisode de la sculpture de Zoran Petrovic peut servir de point de départ pour déployer ou renforcer une véritable politique de gestion des œuvres publiques. Voici quelques pistes concrètes, adaptables selon la taille de la commune :
1. Formaliser une procédure claire pour les donations et dépôts
Chaque nouvelle œuvre devrait faire l’objet d’un processus formalisé:
- Acceptation officielle par délibération ou décision formelle, précisant le statut de l’œuvre (don, dépôt, commande…).
- Signature d’un document (acte de donation, convention de dépôt) qui décrit l’œuvre, ses conditions d’utilisation et de conservation.
- Enregistrement immédiat dans l’inventaire communal, avec photos et coordonnées de l’artiste ou du donateur.
- Désignation d’un service référent (souvent le service culture) responsable du suivi.
Résultat : aucune œuvre ne « rentre » dans la commune sans laisser de trace claire, lisible et partageable.
2. Centraliser l’information : un inventaire partagé
Au lieu de laisser les informations se disperser dans différents services ou dossiers, l’idéal est de disposer d’un inventaire centralisé, consultable par les acteurs concernés (culture, technique, finances, communication) :
- un tableau ou un logiciel unique, mis à jour régulièrement ;
- une fiche par œuvre, avec les données essentielles ;
- un historique des déplacements et interventions (restauration, changement de lieu, prêt).
Cela permet, en cas de doute, de vérifier rapidement où se trouve chaque œuvre et qui en a la responsabilité opérationnelle.
3. Sécuriser les lieux de stockage temporaires
Comme pour « L’Ange » entre juin et mars, de nombreuses œuvres passent par une phase de stockage temporaire avant leur installation définitive. Cette étape, souvent sous‑estimée, mérite une attention particulière :
- choisir un local fermé à clé, sec, propre, adapté aux dimensions de l’œuvre ;
- limiter l’accès à un nombre restreint de personnes identifiées ;
- marquer clairement chaque pièce (étiquette ou fiche visible) ;
- noter la date d’entrée en stockage et, si possible, une date cible d’installation ou de réexamen.
Ce sont des mesures simples, peu coûteuses, mais qui font toute la différence pour éviter les mauvaises surprises.
4. Impliquer les artistes et valoriser les œuvres
Une œuvre est plus facile à protéger quand elle est connue et valorisée. Dans le cas de « L’Ange » comme pour d’autres créations, les communes peuvent :
- prévoir un temps d’échange avec l’artiste pour comprendre ses intentions et ses attentes ;
- organiser une présentation publique de l’œuvre au moment de son installation ;
- intégrer la sculpture dans des parcours artistiques ou patrimoniaux de la ville ;
- communiquer sur les réseaux, dans les bulletins municipaux ou lors d’événements locaux.
Plus l’œuvre est visible dans la communication de la ville, moins elle risque de se retrouver oubliée dans un coin. Et surtout, elle devient une fierté partagée entre l’artiste, la collectivité et les habitants.
5. Transformer chaque incident en opportunité de progrès
Un épisode comme la disparition temporaire de « L’Ange » peut être vécu comme une frayeur. Mais il peut aussi servir de point de bascule positif:
- audit des procédures existantes ;
- clarification des responsabilités internes ;
- mise à jour de l’inventaire ;
- sensibilisation renforcée des équipes ;
- communication transparente pour montrer aux habitants que la ville agit pour mieux protéger son patrimoine.
L’essentiel est de ne pas laisser l’incident se refermer sans tirer parti des enseignements qu’il apporte.
De la frayeur au levier de valorisation : ce que nous enseigne « L’Ange »
À Jonzac, la sculpture « L’Ange » de Zoran Petrovic a connu une histoire mouvementée : offerte à la ville, stockée dans un local fermé, disparue pendant un mois, puis retrouvée et remise au cœur de l’actualité locale en mars 2019.
Ce qui aurait pu rester un simple mystère passager devient un rappel utile pour toutes les collectivités :
- le patrimoine artistique public mérite une gestion rigoureuse;
- les œuvres contemporaines, même récentes, sont une partie à part entière de l’identité du territoire;
- la mise en place de procédures claires (inventaires, sécurisation, suivi) est un investissement qui protège à la fois les œuvres, les artistes et la collectivité ;
- chaque incident peut devenir un déclencheur d’améliorations durables.
En fin de compte, « L’Ange » n’est pas seulement une sculpture : c’est aussi un signal. Il invite les villes de Jonzac, de Charente-Maritime et d’ailleurs à renforcer la protection de leurs œuvres publiques, à mieux les valoriser, et à faire du patrimoine vivant un véritable atout pour leurs habitants et leurs visiteurs.
Quand l’art est bien protégé, bien suivi et bien partagé, il ne se contente pas de décorer l’espace public : il renforce le lien entre les citoyens, les artistes et les territoires.
